Le texte naît du désir de mettre sur les plateaux une langue qui émane des quartiers populaires. Le processus d’écriture part d’heures entières à écouter des gens parler, à évoluer au sein d’un groupe. Il s’est ensuite agi de fixer les sujets de discussion, le vocabulaire et les structures syntaxiques à l’écrit, en construisant la langue des Enchantements. Il ne s’agit pas d’une retranscription du réel, mais d’un travail de fiction. Quel est le rythme de cette langue ? Comment la parole fuse et circule entre les groupes et à l’intérieur d’eux ?

Le texte se veut au plus proche de l’oral par le biais de mots presque retranscrits phonétiquement, par la suppression de plusieurs éléments de ponctuation et par l’insertion de mots de liaison, de respiration au sein des répliques. La pièce parle de deux journées de canicule, où le temps s’étire et où tout fonctionne lentement. Elle se centre autour de six personnages, trois hommes et trois femmes qui décident de ne plus subir la chaleur et de prendre les choses en main : acheter des piscines, des bâches, trouver du sable, créer des plages et des bassins municipaux dans les appartements et faire de l’argent. 

Comme les douze coups d’une horloge, la pièce est rythmée par des scènes matinales au café du quartier où les voix d’un chœur de darons se mêlent aux bruits des verres et à la télévision en fond sonore.